從席地而坐到明式風(fēng)華
我國(guó)傳統(tǒng)家具源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其歷史可上溯至距今三千七百年前的殷商時(shí)代。傳統(tǒng)家具的發(fā)展演變，
深刻映射著華夏民族生活起居方式的變遷：自商周到秦漢席地而坐的矮型家具，從魏晉到隋唐的
低矮與高型家具并存，再到北宋垂足高坐成為主流，再經(jīng)幾百年的凝練與升華，在明清時(shí)期達(dá)到
了傳統(tǒng)家具藝術(shù)的璀璨巔峰。
席地而坐 矮器時(shí)代
商周至秦漢
（公元前17世紀(jì)初-公元220年）
自穴居時(shí)代開(kāi)始，人們就將茅草、獸皮、樹(shù)樁、石塊等物品作為日常用具，它們是傳統(tǒng)家具的雛
形。進(jìn)入奴隸社會(huì)后，家具開(kāi)始發(fā)展。殷商是青銅器的鼎盛時(shí)代。俎是商周時(shí)代的一種禮器，是
幾、案、桌等家具的雛形。
商代 石俎 北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館藏
此外，還有簋、簠、豆等銅器，與很多傳統(tǒng)家具均有淵源。
商 獸面紋簋 故宮博物院藏
春秋 蟠螭紋簠蓋 故宮博物院藏
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，手工業(yè)發(fā)達(dá)，冶鐵、髹漆工藝的進(jìn)步帶動(dòng)了家具的發(fā)展，并且出現(xiàn)了“梓匠”，即木
匠最具代表性的梓匠是魯班，其工藝實(shí)踐被后世編撰成《魯班經(jīng)》傳世。
《魯班經(jīng)匠家鏡》書(shū)影
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已存在憑幾、案、床、屏風(fēng)、衣架等家具，出現(xiàn)了最早的榫卯。秦漢時(shí)期，國(guó)家統(tǒng)
一，矮型家具進(jìn)入一個(gè)大發(fā)展，尤其是床榻，已經(jīng)成為日常生活中的主要家具。
雙屏風(fēng)榻 山東安邱漢畫(huà)臨摹
漢代的床榻并非僅限睡眠之用，聚餐會(huì)友、辦公議事等活動(dòng)都在床和榻上進(jìn)行，可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)人
們?nèi)?/span>常起居的中心。
高低并存 過(guò)渡時(shí)代
魏晉至隋唐五代
（220-960）
魏晉南北朝至隋唐五代，是我國(guó)家具由低型向高型發(fā)展的轉(zhuǎn)變時(shí)期。魏晉南北朝社會(huì)動(dòng)蕩，各民
族間的碰撞和融合帶來(lái)了椅、凳、墩等高型家具，這些家具的實(shí)用性，使得人們席地而坐的起居
方式發(fā)生改變。
胡床與筌蹄
胡床，就是最早的交杌；形似束腰長(zhǎng)鼓的筌蹄，則是鼓墩的前身。供人依靠的憑幾，此時(shí)也被結(jié)
合到椅中，我國(guó)最早可見(jiàn)的椅子形象就來(lái)自敦煌285窟西魏壁畫(huà)。
《北齊校書(shū)圖》中的胡床
受佛道兩家文化的影響，蓮花、卷草、火焰、獅子等紋飾出現(xiàn)在家具上，其中的一些成為了后來(lái)
傳統(tǒng)家具的主流紋飾。
北齊 青釉仰覆蓮花尊 故宮博物院藏
大唐的統(tǒng)一盛世，使得家具一改前朝古樸之風(fēng)，大都寬大厚重、渾圓豐滿，一派新潮華麗的氣象
高型家具的品種和類型在唐代已基本齊全。幾案從床上用具獨(dú)立為地上用具，高度有所增加，也
出現(xiàn)了供多人共坐的長(zhǎng)桌和長(zhǎng)凳。月牙凳的興起和腰鼓形坐墩的流行是唐代家具的時(shí)代特色。
唐 《宮樂(lè)圖》中的月牙凳
魚(yú)筌（左）與唐三彩中坐墩
唐代漆工藝品類繁多，技藝高超，有許多創(chuàng)新發(fā)展。
唐 密陀彩繪漆器
唐 秘色瓷平脫漆碗
垂足而坐 定型時(shí)代
宋至元
（960-1368）
時(shí)至宋代，中國(guó)人的起居方式已轉(zhuǎn)變?yōu)榇棺愣咝图揖叩南到y(tǒng)基本建立。桌、椅等家具已經(jīng)
是民間十分普遍的家具，人們的生活中心由床上轉(zhuǎn)移到桌案，一桌一椅、一桌多椅，成為了常見(jiàn)
的生活圖景。
宋 《十八學(xué)士圖》（局部）
胡床改進(jìn)成為交椅，圈椅也在這一時(shí)期出現(xiàn)。高桌、高案、高幾紛紛出現(xiàn)，同時(shí)，宋代曲詞文化
的輝煌，催生了琴桌的誕生。
宋 趙佶《聽(tīng)琴圖》（局部）
抽屜最早出現(xiàn)在宋代。河南白沙宋墓壁畫(huà)中，有一個(gè)裝有五個(gè)抽屜的小櫥，是我國(guó)最早可見(jiàn)的抽
屜形象。宋代的家具造型多有創(chuàng)新，但結(jié)構(gòu)趨于簡(jiǎn)化，總體風(fēng)格挺直、秀麗。桌面以下開(kāi)始用束
腰，家具腿足做成馬蹄形，并出現(xiàn)了大量裝飾線腳。
南宋 槐蔭消夏圖（局部）
北宋畫(huà)家張擇端的《清明上河圖》，廣闊地展現(xiàn)了宋代家具的風(fēng)貌，便利實(shí)用，秀雅可人。
《清明上河圖》局部
元代歷史較短，家具遺物和遺跡不多。羅鍋棖是最早出現(xiàn)在元代的家具結(jié)構(gòu)。山西文水峪口古墓
壁畫(huà)中有一具抽屜桌，也是元代家具器型上的創(chuàng)新。
山西文水元墓壁畫(huà)中的抽屜桌
除此以外，元代家具風(fēng)格總體上沿襲宋代。
登峰造極 黃金時(shí)代
明至清前期
（1368-1735）
中國(guó)傳統(tǒng)家具的發(fā)展，在明代至清前期達(dá)到了高峰，這些家具材工俱精、造型優(yōu)美、數(shù)量龐大，
在世界家具史上占有重要地位，被稱為“明式家具”。
明朝初年，統(tǒng)治者實(shí)施一系列有利于社會(huì)休養(yǎng)生息的政策，社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到恢復(fù)和發(fā)展；同時(shí)，明
代手工業(yè)興旺，商業(yè)繁榮，甚至出現(xiàn)了一些資本主義生產(chǎn)關(guān)系的萌芽。社會(huì)條件的成熟，為明式
家具的興盛奠定了基礎(chǔ)。
同時(shí)，明朝重視對(duì)外貿(mào)易，從東南亞等地區(qū)進(jìn)口了大量?jī)?yōu)質(zhì)硬木，包括黃花梨木、紫檀木、紅木
鸂鶒木、烏木等。這些木材硬度高、色澤紋理美觀，十分適宜家具的制作和工藝的施展，硬木家
具成為了高檔家具的主流。
黃花梨 / 紫檀 / 烏木 / 鸂鶒木 / 鐵力木
明式家具已經(jīng)形成了完整的系統(tǒng)，不同家具的功能類型多樣，并且形制都固定下來(lái)，成為一代經(jīng)
典。明式家具善于運(yùn)用多種裝飾技法，豐富多變的線腳，工整美觀的攢接斗簇，生動(dòng)傳神的雕刻
活用各種良材的鑲嵌，乃至石材、藤編、銅鐵等額外構(gòu)件的補(bǔ)充，各種手法靈活運(yùn)用，將木材的
天然色澤紋理與人為裝飾結(jié)合起來(lái)，造就了一件件藝術(shù)精品。
明式家具同樣以精密的榫卯聞名于世。明式家具的榫卯不僅種類十分豐富，并且結(jié)構(gòu)科學(xué)、外表
美觀，家具能傳世幾百年而不壞，除了木材的優(yōu)良，榫卯的科學(xué)性也是重要原因。
著名學(xué)者王世襄先生認(rèn)為明式家具有“十六品”：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、渾圓、沉穆
秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。
明式家具簡(jiǎn)練實(shí)用、素雅端莊的藝術(shù)風(fēng)格，在國(guó)際上贏得了廣泛聲譽(yù)。
莊嚴(yán)華美 燦爛余暉
清中晚期
（1735-1911）
清中期以后，統(tǒng)治者積累了大量財(cái)富，奢靡之風(fēng)盛行，皇家苑囿、建筑大量興建，與之相適應(yīng)，
家具風(fēng)格也產(chǎn)生了變化。
這個(gè)時(shí)期的家具構(gòu)造仍沿襲明式，但造型趨向復(fù)雜，體態(tài)趨于寬大，雕飾繁瑣精美，風(fēng)格莊嚴(yán)厚
重，稱為“清式家具”。
黃花梨百寶嵌蕃人進(jìn)寶圖頂豎柜
黑漆描金五蝠云紋靠背椅
太師椅的興起是清式家具的一大特色。清代太師椅體態(tài)莊嚴(yán)、氣勢(shì)宏偉、式樣繁多，裝飾極精美
富麗，是封建等級(jí)之下權(quán)貴借以炫耀權(quán)勢(shì)的產(chǎn)物。
紅木鑲云石透雕靈芝紋扶手椅
中國(guó)傳統(tǒng)漆器在清代發(fā)展到頂峰，大漆家具異彩紛呈，有大漆嵌百寶、大漆描金、漆繪、漆雕等
形式，十分華麗。
乾隆以后，清代家具的制作格局呈現(xiàn)廣州、蘇州、北京三足鼎立的局面。
“廣作”用料奢侈大方、裝飾厚重，受西洋風(fēng)格影響明顯；
“蘇作”用料節(jié)儉、造型俊秀，頗有明式遺韻；
“京作”則以生產(chǎn)具有宮廷特點(diǎn)的家具為主。
西番蓮紋飾
清式家具擁有不同于明式家具的鮮明風(fēng)格，但有不少家具因過(guò)于追求奢華，損失了比例和裝飾的
和諧，顯得笨拙臃腫，受人詬病。
隨著清王朝的衰敗，清式家具也逐漸衰落于歷史大潮中。
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